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各位书画朋友大家好，今天课代表为大家分享的是清代冷枚《梧桐双兔图》的故事。
冷枚乃是清朝宫里廷极负盛名的画师，他任职期间，深受康熙和乾隆皇帝的喜爱。而这幅《梧桐双兔图》正是其独具特色的中西画技结合的代表作品之一。
冷枚《梧桐双兔图》冷枚绘画里中西技法
那么，传统的中国画怎么会出现西方的绘画技法呢？首先，这是因为在清代出现了大量的西方传教士，除了传教，他们同时还在音乐、绘画等领域进行教学。这其中最具代表性的就是康熙时期的郎世宁。
另外，冷枚之所以将西洋绘画技法运用得如此娴熟，自然也离不开他的师父、著名的清宫画师焦秉贞的发掘、培养。因为正是在焦秉贞的举荐之下，冷枚才得以进入宫廷并有机会接触到更多的西方绘画技法。以郎世宁为代表的西方画家，他们对清代宫廷绘画产生的影响是不容小觑的影。
冷枚《梧桐双兔图》局部冷枚《梧桐双兔图》局部冷枚的这幅《梧桐双兔图》，在整体意象的选择和画面色彩表达方面依旧遵循了传统风格。但在笔法、透视方面，则可以明显看到西方绘画的特点。
兔子的眼部的高光，用白色点出，显得炯炯有神、晶莹透亮；皮毛笔触纤毫毕现，充满质感；黄白色的野菊花似乎在风中摇曳生姿；竹制的篱笆与兔子饱满圆润的身形一样，都带有立体感。这些无疑是参用了西方绘画中明暗阴影法，并加以中式改良的结果。这种融合中西的绘画方式，在郎世宁的画作中亦为常见，究其原因，还是康熙的艺术口味所致。
冷枚《梧桐双兔图》局部相反，雍正则极为讨厌这种画法，在他一上任之后，但凡采用了这种东西融合的绘画技法的宫廷画师，大多都被解聘了。这其中就包括后来的冷枚和郎世宁的徒弟傅红、王文志等。
冷枚《白描罗汉图》
当然，可能各位画友也可能如雍正一般不喜欢这种东西合璧的画法，所以也就不喜欢冷枚了。别着急啊，课代表这就为你分享几幅冷枚的#高清《白描罗汉图》，此卷共20幅，在线条的运用上可说完全不输于石涛的《百开罗汉图》。
白描，这可是最正宗的中国画技法了。另外，每幅罗汉图都辅以相关的介绍。无论是学习绘画还是礼佛的朋友，都可以保存欣赏之：
冷枚《白描罗汉图》之“八灾炼魔”冷枚《白描罗汉图》之“八灾炼魔”局部冷枚《白描罗汉图》之“八灾炼魔”局部冷枚《白描罗汉图》之“八灾炼魔”局部冷枚《白描罗汉图》之“朝阳补衲”冷枚《白描罗汉图》之“朝阳补衲”局部冷枚《白描罗汉图》之“朝阳补衲”局部石涛《百开罗汉图》最后，如果各位书画爱好者对冷枚的《白描罗汉图》、石涛的《百开罗汉图》感兴趣，可以在下方留言，我们下一期将作出全面的展示
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