常玉《青花盆中盛开的菊花》
×60cm -年作
佳士得7月10日现代及当代艺术晚间拍卖以港币,,元成交
款识：玉SANYU(右下)
一夜新霜着瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
唐白居易《咏菊》
时值上纪40-50年代，四川才子常玉留法已有数十载。二战过后，百废待兴，抽象艺术浪潮如箭在弦蓄势待发。中国艺术家中几乎唯有常玉坚持具象创作，而他的艺术谱系亦即将迈向更高的里程碑，开始出现一系列甚具中国美学符号的作品，这时期的作品被视为他晚年代表性题材。
《青花盆中盛开的菊花》以丛生而上的叶脉为中线，带领观者穿梭于万寿菊的“曲径通幽”：花蕊、叶干盘根错节，菊枝以“渐”、“缓”、“涩”笔之运行，曲折蜿蜒，无尽往上绵延。隐喻花瓣形态的红点，以深浅虚实来处理菊花的万千百态。
常玉匠心安置的艳红背景，使得峥嵘向上的白菊彷彿独立于真实世界，在常玉专属的国度永恒生长。笔锋一转，下方厚重笃定的线条绘出青花盆，把白菊的超然拉回现实世界，提醒我们《青花盆中盛开的菊花》是已被定格的花卉静物图。
粗厚圆润的水准横白线以颜色、线条直接分割空间，全然抽象，把上部“气韵生动”的动态美过渡回下部花卉图的基本底盆主题，强调静物油画静态的本质。
常玉于《青花盆中盛开的菊花》创造了一种流动的静谧美，花体“虽瘦而见温润”，“虽细而能柔媚”，隽永韵长，为花卉图的美学添加常玉独有的现代性。
常玉《鸡与蛇》
49×63.5cm
款识：玉SANYU(右下)
《鸡与蛇》对动物的描绘既不贴近西方野外写生，亦无传统中国绘画之透视感，常玉打破了传统动物画题有关摹写只能神骏端庄、讲求神似的陈套。
《鸡与蛇》呈现了常玉独特视觉中的动物：蛇未见寻常印象中的凶猛，反倒是以粉红笔触轻轻绘出柔顺可爱的红条，蛇头上昂，蛇口微张，静中寓动，虽作攻击之势，却有戏谑的意趣，看上去和善灵巧。
鸡的身躯非如传统作品肿胀肥大，表情亦不狰狞，常玉以淡笔带出羽毛柔顺轻盈之感，流畅的线条延展了身体的伸张，作势要冲前进击，但鸡平和的神情和轻拂的尾巴平衡了其捕猎的姿态，让人不禁猜想画面会否是动物之间的嬉戏，充满幽默意趣。